菲林的秘密
一
在菲林裡，和布刈祭禮之後，照的是小倉的大吉旅館女工的照片。
從時間順序的排列來說，這是正確的。然而，三原始終認為，和布刈神社祭禮的照片，實際上是在給小倉大吉旅館的女工拍過之後，才追加上去的。
那一天，和布刈神社的祭禮是凌晨零時至凌晨三點鐘，距離早晨八點半鐘到小倉旅館投宿，約有六個鐘頭的時間。
這樣推敲，似乎可以略微解開峰岡的行動之謎。
峰岡在七日下午一時到福岡大東公司，回東京的火車「朝風」號是下午四點三十分開行。
據他說，在這空閑時間裡，到都府樓址去訪問。
不過，他是否真的去了都府樓址，並沒有證據。從兩點半鐘到四點半，他到底在何處，沒有人知道。僅僅有人看到他，站在西日本鐵路月票窗口的前面。
三原判斷，峰岡是不是在這一段時間內，用照像機把電視上的和布刈神社祭禮的鏡頭，拍攝下來了呢？地方報紙大都主辦當地的電視局，凌晨消息在下午新聞節目上放映出來是很普通的事。
峰岡自稱站在西日本鐵路車站出口的地方，由此推斷，鐵路沿線某處地方有他認識的人，他站在那裡等待這個朋友，以便一同到朋友家去，給電視攝影。
（對，對了！）三原想道。
然而，問題又回到了前面的疑問。
如果是這樣的話，菲林的順序必須是大吉旅館的女工在前，祭禮的場面在後。
其次序如下：⑴東京公司的普通照片，⑵大吉旅館女工，⑶和布刈祭禮。
但事實上，菲林洗出來的前後次序如此：⑴東京公司的普通照片，⑵和布刈神社祭禮，⑶大吉旅館的女工。
而且，祭禮的場面照了八幀之多。
如果把同謀的可能性摒棄出去，峰岡就必須是一個人獨斷獨行。因此，假如神社祭禮真是他所拍攝，則必然是事後從銀幕上或螢光屏上翻製而來。但是，果真如此的話，菲林的順序又如何解釋呢？
不過，要解開這個謎，並不須要多少時間。
第二天，三原到警視廳上班，馬上到四樓的鑑識課去討教。
「黑崎先生，」三原招呼照片技師，「我問一件關於菲林的事。有沒有可能把後發生的事，照在菲林的前半部，而把先發生的事，照在菲林的後半部？」
「啊？」黑崎聽得一頭霧水，莫名其妙。
三原只好把他的想法詳細介紹出來。提起事後拍攝新聞影片和電視畫面的事，黑崎技師也覺得有趣。
「原來如此，你讓我想一想。」技師展開了笑臉。「這並不是不可能的事。」
「怎麼！可以？」
「相當簡單。」技師解釋。「如果他按計施行，步驟並不複雜。他先在東京給本公司職員拍幾張像，這一部分的底片可以名為Ａ。一共拍了幾張，Ａ部分的菲林號碼，他要記得清楚。」
「嗯，然後呢？」
「和布刈神社祭禮一共拍了八張吧。」
「不錯。」
「他可以不揭鏡頭蓋，把快門連按八下。也就是說，這八張菲林並沒有曝光就轉過去了。這部分菲林可以名為Ｂ。」
「有道理。」
「他到了小倉旅館，給旅館女工照了幾張像。到底是幾張，他心裡有數。女工的照片，可以名為Ｃ。所以Ａ與Ｃ之間，是未經攝影的Ｂ。Ｃ拍完之後，可以將菲林轉回。Ａ的最後數字，他是記得的。他就可以從頭算起，不揭鏡頭蓋，連按快門那樣多下，就避了雙重曝光，重新轉到Ｂ開始的號碼。」
「明白了。」三原馬上鞠躬致謝。「按照你所說的辦法，他的確能夠先空出八張菲林，事後補拍進去。」
「是的……你考慮得很周到。」技師表示佩服。可是，他的表情馬上又有了變化。「三原先生，我有個疑問。──」
「什麼疑問？」
「你說那個人是從電視新聞上拍下來的，那屬於複攝，從動畫面上照像。」
「這話不錯。」
「我的疑問是，複攝的結果會不會影響清晰度呢？」
「……」
「例如，電視上的新聞照片都不大清晰，如果翻拍下來，能夠給人以真實感嗎？」
「黑崎先生，」三原警司綻開笑臉，「今天早晨我進行試驗，翻拍了幾張，菲林在這裡。」
他從口袋裡取出一捲菲林，「你馬上沖洗，印幾張出來。」
「喝，真熱心啊。」
「想到什麼地方，我就恨不得馬上搞個一清二楚。」
「明白了。」
二
過了三十分鐘，黑崎技師手裡拿著信封，親自來到三原的辦公室。
「三原先生，準備好了。」
三原早就等待著了。
「謝謝。馬上給我看看吧。」
技師從信封裡取出照片，擺在三原的辦公桌上。
三原拿起來看。果然是今天早晨對準電視機的照片。用的是普通鏡頭，不出所料，連電視機的框子都清清楚楚照出來了。
「底片曝光不足！」
三原用幾張紙遮住照片上的電視機邊框，看起來雖然像今天早晨電視畫面再現，但總顯得色調淡了很多。
「怎麼樣？」他向站在旁邊的照片技師黑崎問道，「還是可以看出從電視畫面複攝的吧！」
「一看就知道，你看，連電視上的橫紋光線都有痕跡，任何人都能看出是電視的翻版。」技師細心地答道，最後，他又附加了一句：「凡是從電視機翻拍，都會如此。」
三原無可奈何地從抽屜裡取出另外一批照片，「那麼你看看這一捲，有沒有問題。」
這是用峰岡周一借過來的底片印製的。由於是由另外一名技師印晒，所以黑崎不知道。
「這是真正的照片。」技師只看了一眼，便作出判斷。「把底片給我看一看。」
黑崎技師用指尖輕輕觸撫峰岡的底片，然後靠在窗邊，對準外面的光線，詳細檢查，果然是個專家模樣。
「三原先生，」他揚著菲林對光說道，「這絕對是真貨，絕不是電影或電視的翻版。」
「是嗎？」三原帶著一半失望。然而，他的另一半勇氣並沒有完全消除。
技師下了判斷，「這是現場照片，一看底片就知道。實景。」
三原鼓起餘勇，「那麼再查一下菲林的次序，照你剛才所講的辦法，他有沒有將菲林倒轉回去？」
技師又把菲林端詳了半天。
「果然看得見，邊上有摩擦的痕跡。你看，這裡有幾條紋線。」
三原順著技師的手望過去，一點不差，確是有幾條線。
「這就是倒轉菲林留下來的痕跡。」
「是嗎？」
「不過，也不能完全斷定，因為每一架照像機有每一架的特點，也許上菲林的輪子特別緊，也能造成這種現象。」
三原又是一陣失望，「照你這麼說，這又無足重視了。」
「不然，既然有了這幾條紋路，就是可能作了手腳的證據。」
三原又緊緊追問一句，「問題不在這裡，而在於這一批照片是不是現場拍攝。如果是現場拍攝，這個摩擦痕迹就沒有什麼意義。」
技師把照片和菲林都交還了三原警司，斬釘截鐵回答：「這是實景，除此以外，我沒有別的回答。」
三原思索了半天。這個人是照片專家，總會比自己在這方面知道得多。不過，專家的話也並不能完全可靠，還是要進行調查。
他馬上掛長途電話，打到九州的福岡警察署。
「鳥飼探員在嗎？我是警視廳的三原警司。」
大約等待了兩分鐘，一定是接電話的人前往尋找鳥飼。三原想起前些日子訪問福岡警署的景象，似乎看到了鳥飼正向電話走來。
「我是鳥飼。」
「我是三原。多謝你……」
「不，我沒有能夠幫忙。」
鳥飼的聲音很像街坊的老伯父，非常親切。
「又有事情要麻煩你。」
「沒有問題，請說吧。」
三原客套了幾句，馬上交代任務：
「請你查一查，九州的電影院有沒有放映過今年和布刈神社祭禮的新聞片，還有，福岡的電視台有沒有播放這條消息，查明白馬上通知。」
鳥飼聽了，便在電話裡說道：
「好，調查清楚，立刻給你回音。」
三
三原警司盤算，福岡警察署大概要過一兩天才能有回信報告。
趁此空閒，應當想辦法追查那一名從相模湖逃走的女人，而不應單是枯等電話。
對於那個女人的搜查，其間並沒有間斷。後來把全神貫注到峰岡周一的身上，想從他那裡找到有關女人的線索，卻毫無頭緒。其後又從死者土肥武夫的為人處世進行調查，也沒有蹤跡。
目前所掌握的材料實在不多。從土肥武夫那方面的司機調查到，那女人是在高圓寺一町目上車的，酒女模樣，在上車之前，站在街頭等候土肥乘車到來。
上車之後，一直到相模湖畔的旅館，兩人始終非常親熱。
那男的有意把她帶到旅館，那女人說不定也有意同土肥在那裡睡一晚，否則兩人到了旅館之後，不會那麼纏綿。據旅館女工作供，土肥武夫一直想留宿，而且不斷向那女人暗示，後來，兩個人外出散步，狀甚親密，活像一對夫婦。
三原認為，那女人就是兇手的幫兇。
相模湖畔的夜間相當昏暗。殺人事件就是在昏暗場所進行的。
如果是兇手直接把土肥帶到那麼昏暗的地方，一定引起警惕，不能實現。可是，如果由一個女人誘騙，他就很容易上圈套。
由此可以推定，那女人把土肥帶到相模湖畔某處，然後交到兇手手中。
其後，那女人蹤跡杳然。也許是峰岡周一乘自己的汽車來到現場，把車子隱藏在看不到的地方，行兇完畢之後，就同那女人登車駛回東京。這是因為，在死者死亡時間前後，相模湖車站人員並沒有看到類似那女人的婦女。
然而，那女人一定是峰岡周一和死者土肥武夫的中間人物。也就是說，她同土肥以及同兇手都相當熟識，尤其是與兇手具有特殊關係。既然她能擔任誘餌，把死者騙到現場，關係之深可以想見。
所以如果詳細查問峰岡周一和死者土肥武夫平日來往的女人，按理能夠找到這個女子。她和峰岡、土肥也許是三人常在一起，也許是和他們兩人分別相識。
「這件事真怪。」三原同手下商議此案。「我還沒有遇到過這樣特別的案子。查峰岡周一的往來接觸，找不到她。土肥武夫和峰岡周一不同。平時愛同女人往來，可是也查不出他同相模湖畔這個女人的關係。這到底是什麼原因？」
而且，到現在也不知道那女人是生是死。有一些脾氣急躁的探員，早已認定她已死亡。兇手為了滅口，把她連同死者土肥都收拾掉了。這一說法，到現在也無法反駁。可是三原警司曾經詳細查問，東京有沒有來歷不明的女屍，也沒有獲得具體結果。
「警司，」一名探員開口。「她也許被埋在什麼地方了。」
但誰也猜測不出死於何處，只有等待發現女屍的報告才能進行研究。現在能夠做的，不過是設法調查她的身世。
如果她離家出走，杳無蹤跡，就該有人報案。根據這一看法，三原警司把所有有關報告失蹤案件都親自過目。尤其是注意像貌特徵、年齡、服裝。如有相似之點，就把當事人交來的照片交給探員，派他們到相模湖畔的旅館，找那名女工來認人對證。
「可是，要是離家出走，報案還沒有那麼快，現在距離血案發生只不過是一個半月。」三原反想。有一名老資格的探員表示了意見：
「這女人不是個普通人。如果是良家婦女突然失蹤，不出三天，家裡人就會報警。如果失蹤了一個多月，還沒有人來報案，想必她不是個普通住家人。」
「是個怎樣人呢？」
「據旅館女工說，她狀似酒女，因此可能是單身人住在某個大廈裡，並無親友同住，那就沒有人會發現她的失蹤，也沒有人報警。至於鄰居麼，也許因為看慣了她經常外宿，多日看不到她，也不會引以為異。」
三原警司聽了，覺得這意見還講得通，便下令調查單身女子宿舍和大廈裡女人獨住的所在，然而，費了許多手腳，所獲的報告仍是毫無頭緒。
三原在無可奈何之中，又回過頭來研究峰岡周一為什麼站在西日本鐵路公司的收票處。三原本來以為，收票處就在購買月票的窗口旁邊，峰岡站在那裡，一定是給他那個女朋友購買月票。
可是，探員鳥飼重太郎向三原提出的報告，完全否定了三原的想像。
據說峰岡是七號下午二時半站在西日本鐵路窗口前面的，鳥飼於是到月票處調查月票申請表格。
結果查出，當日下午填表的共有學生月票十三人，職員月票二十人，普通月票十六人，姓名住址俱全，經過查對，並無虛假，並沒有一個人未拿到月票。
鳥飼還特別注意從二十歲到三十五歲的女性，按照申請表格一一調查，都是正經女人，與峰岡毫無關係。這份報告昨天送到三原的手中，把三原的一切假設完全摧毀了。
三原不得不從頭再研究：峰岡周一為什麼站在那窗口？
是他在那裡等人？他在那裡購買前往都府樓址車票，而為別人看錯了窗口？
三原決不徹底放棄原有的想法。「相模湖的女人」縱使不是福岡的人，也不會是東京的人，這是三原的信念。
過了兩天，下午剛過，福岡警察局探員鳥飼重太郎打來電話，向他提出新的報告。
「這件案子，我又找到一個線索。」鳥飼說。
「你辛苦了，結果如何？」三原問道。
「我到各廣播電台調查過，它們當天都沒有人參加和布刈神社祭禮的電視記錄，所以電視上沒有廣播這個祭禮。」
「新聞片呢？」
「新聞影片是有的，ＡＢＣ新聞電影公司就拍了三分鐘長的記錄片。」
「在電影院演過？」
「二月的第三個星期在福岡上演，就是十六日開始放映的。」
三原不管三七二十一，馬上就同拍攝了和布刈祭禮新聞影片的ＡＢＣ公司接頭，要求試放此片。