松本清張生平簡介及本書解說
◎作者與作品
松本清張是明治四二（一九○八）年十二月生於福岡縣北九州市小倉。尋常小學高等科畢業後從事製版工。一九三九年擔任朝日新聞西部本社囑託，四二年成為社員。
五一年參加（週刊朝日）有獎徵文，「西鄉鈔票」入選，第二年發表「某『小倉日記』傳」，獲得五三年度的芥川獎，又以「啾啾吟」榮獲第一屆全新人盃佳作第一名，也寫「戰國權謀」等歷史小說，到五六年辭職，成為專業作家。
從五五年的「埋伏」等，顯現出對推理小說的強烈意願，又特別強調應該將重點放在犯罪的動機上，以新鮮的筆調發表「殺意」、「臉」、「共犯」等。彙集這些文章的短篇集「臉」，在五七年獲得日本偵探作家俱樂部獎。
又在是年同時連載長篇「點與線」與「眼之壁」（中譯「死神之網」），其後出版單行本時，對過去忽略人性與現實的推理小說，灌入新鮮的呼吸，旋即引起劃時代性的回響。
五八年開始連載五篇，到五九年又加上七篇。雖然這是在嘗試寫作量的限界，但品質絲毫沒有低落，其偉大的寫作力創下驚人的記錄。「黑色的畫集」、「黑色的樹海」、「黃色的風土」、「波之塔」、「扭曲的複寫」、「霧之旗」（中譯「少女復仇記」）、「黑色的福音」等，都成功的獲得讀者廣泛的喜愛。
又如六○年的「日本的黑霧」，是以盟軍佔領下的日本人聳動聽聞的大事件為主題，從新的角度觀察，追究潛藏其內面的問題。「深層海流」是其續篇，以小說的方式寫出成立舊安保條約以來的日本情況，比人或事件更將其焦點集中在機構本身的極特殊作品。列舉各部會官僚真實姓名詳加討論的「現代官僚論」，以及加上前兩部作品，獲得六三年日本記者會議獎。
六○年的「砂之器」，是利用偏僻地區的方言類似點，或以電子音樂殺人的技巧等，顯示作者不斷追求新觀點的風格，以及暴發戶想掩飾自己出身的自卑感成為根本動機。
六一年，向磐石般穩固的不在場證明挑戰的「時間的習俗」也是一部受人矚目的傑作；六二年，有彈劾日本黑暗面的「野獸之路」，追究美國占領南韓政策之實情的「北方的詩人」，描述強行富國強兵政策的山縣有朋的「象徵的設計」等，在在顯示作者的創作活動並未局限在窄小的推理小說範圍之內。
在歷史小說的領域中有「天保圖錄」等，緝盜故事方面有「彩色江戶切繪圖」等，在形式上皆有新的嘗試和突破。
著手再檢視現代史的「挖掘昭和史」是費時長達七年的大作，並獲得菊池寬獎。從六六年開始，包括「古代史疑」在內，對探討古代史產生濃厚的興趣，也提出嶄新的見解。
從「黑色的圖說」以後，顯著的傾向犯罪心理小說，如「家的白腳」等富國際色彩的作品，以及「風的呼吸」等解剖現實事件的作品，表露出其旺盛的意願歷久不衰。
◎「死神之網〔註：「死神之網」，原名「眼之壁」，意指障眼法，使人陷於撲朔迷離的陷阱中。〕」解說 中島河太郎（日本著名評論家）
在一般文學的作家、評論家中，喜愛推理小說者絕不在少數。大正末期的馬場孤蝶、長谷川天溪、平林初之輔等，對當時的偵探小說之成長有多少具體的貢獻，在江戶川亂步的「偵探小說四十年」以及我的「日本推理小說史」中有詳細記載。僅就二次大戰以後而言，有許多作家主動的或受到慫恿執筆寫所謂的推理小說。雖然也有坂口安吾、有馬賴義、加田伶太郎（福永武彥）、戶板康二等少數例外，但大部分作家的熱情均無法持久，同時也未能帶給愛好偵探小說的讀者淋漓的酣暢和滿足。
本書的作者卻是稀有的例外。年少時期愛讀「新青年」，並對江戶川亂步的作品等留下深刻的印象，致使他對推理小說的關心始終如一，可是以後的日本作品卻都不能使他感到滿意。關於過去的推理小說，讀者對不合現實的故事、類型化的人物性格、犯罪動機之缺乏，多少會產生不滿，但最重視的還是設計技巧的優劣。因此，作家方面著重設計技巧，忽略小說技術就是松本清張的看法。
作者發表處女作「西鄉鈔票」是昭和二十六（一九五一）年。第二年，經由編輯「三田文學」的木木高太郎之推介，閱讀該雜誌發表的「記憶」後，對其新鮮的推理小說手法留下鮮明的印象。
不久之後獲得芥川獎，在現代小說、歷史小說的領域中連續活躍約三年。進入推理小說世界是從一九五五年底發表「埋伏」開始。在第二年寫出「殺意」、「臉」、「為何『星圖』是打開的」、「反射」、「市長之死」等，而收錄這些作品的「臉」，獲得日本偵探作家俱樂部獎。可謂是作者從自感不滿的既有推理作家之代表性立場，形成其成果被肯定的諷刺性後果。
作者重新著手撰寫推理小說，並不是企圖反抗時代潮流，或擴大取材範圍的單純構想。過去斷斷續續保持關心的這個特殊領域，使松本清張終於有了屬於自己的見解，從而逐漸形成信念。
松本認為推理小說必須與現實密切結合，否則就不能讓讀者感同身受，他極力主張作品的寫實性。
「推理小說原本就有異常的內容，可說是人際關係處於極端的狀態，所以推理小說需要有更多的現實性。不論是懸疑或緊張刺激或撲朔迷離的謎，如果沒有現實性，就不會使人產生實感和興趣。尤其是像這種人際關係日趨複雜的現代社會，相互條件的線錯綜或斷裂的狀態，從某一角度來看，人是各自孤立的，所以推理小說的手法可以做更有效的應用。而在此時，我認為賦予現實性就更見其重要性了。」（一九六一年九月，「黑色筆記」）
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松本的另一風格是強化嶄新性，重視犯罪動機，乃至探討人性、社會性。過去的推理小說所以輕視動機，是因為僅將重點放在設計技巧上，認為在解決篇裝模作樣的提出一點動機，不過是遊戲文章罷了。
「我認為主張動機就等於是描寫人性，因為犯罪動機是產生自人處在極端狀態時的心理。還有，過去的動機一律放在個人性的利害關係，例如財務糾紛或愛情關係上，而且都是相似的類型，沒有特殊性也是我所不滿的。我是主張在動機上加入社會性。這麼一來，推理小說的幅度更見寬廣，也增加了深度，有時候亦能提出尖銳的問題。」（一九五八年五月「婦人公論」）
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舉起新旗幟的松本清張，終於要開始實踐了。用短篇固然能描述事件或心理的斷面，但唯有採取首尾對應結構的長篇推理小說，方可實現其主張。
從一九五七年二月，在「旅」連載「點與線」，同時從四月十四日號到十二月二十九日號，在「週刊讀者」連載「死神之網」。翌年二月，這兩篇長篇出版單行本後，受到壓倒性之歡迎，更鞏固了他做為推理作家的穩固地位。
松本完成「死神之網」之後，對作品的意圖做了以下的說明。
「大部分的推理小說總免不了殺人情節。從比例上看，約有七成以上是殺人事件，就警視廳來說，這是調查一課的工作。採用智慧型犯罪的小說比例較少，其中又以機智性趣味為多。
智慧型犯罪是調查二課的工作，我很早就撰寫這種犯罪事件。這篇小說的前段部份就相當於那種情況。在這裡寫的詐騙支票是單純的形式，實際上是更巧妙而複雜，但基於某種考慮，這一次卻予以省略。總之，在腹案中是企圖以此做為誘因，帶進殺人事件中。這個殺人事件也想簡單的結束，但始終無法了結。那是因為現在看推理小說的讀者，見識極高，如果採用普通的寫法可能會引起不滿。因此，寫下來的結果，竟然長達六百頁。」（一九五八年二月「死神之網」初版後語）
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作者之所以採用這個題材，是得自當時檢察官河合信太郎之建議。調查二課的職務是審理恐嚇、貪污、詐欺等，所謂智慧型的犯罪。相當於這篇作品開端部分的詐欺師之例，即是取自檢察官的口中。作者為了寫這篇作品前去調查時，也在東京車站的候車室看到進行各種交涉的情形。
作者執筆時擬訂的構想，均詳細的保留在創作筆記上。雖然也收錄在隨筆集「黑色筆記」之中，但引人興趣的是與本篇作品有其不同處。主人翁會計副科長有愛人，而受到某人的命令幹詐欺勾當的Ａ是東京大學畢業，二十七、八歲，看起來像博學的紳士。感到本身有危險的Ａ，殺死臨檢的警員，尤其在後半段，追踪女人到佐渡，形成格鬥的佈局。
在舊偵探小說不乏有關財慾的犯罪，但大都是做為個人的、家庭的事件處理。本篇首先是介紹所謂詐欺師的新式經濟犯罪，從遭遇詐欺的當事人自殺的悲劇開始。受此犧牲者信賴的主角，因事件沒有明朗化，對犯罪者逍遙法外不受法律制裁，感到不合理與氣憤，志願擔任外行偵探。
在「點與線」是動員鳥飼刑警與三原警員，而本篇則大膽的起用外行人。幾乎被高利貸的女秘書所誘惑，而又經她介紹認識詐欺師的本書主角，在摸索中嘗盡辛苦、力求追尋犯罪過程的辛勞，成功的引起讀者的共鳴。
結果不得不求助於新聞記者，可是想追查的對象，則有右派的領袖或議員從中阻撓，又展開到殺害從另一途徑追查的律師的調查員，而且連律師本人也被綁架。
松本為此失踪事件選擇的舞臺是中央本線的車站與中央阿爾卑斯山系。在與錯綜複雜事件相稱的陰森氣氛中，又發現餓死的屍體與骨骸，不能不令人預想到悲慘而可怕的結局。
雖然是公司職員與新聞記者的搭檔向不斷出現在前面妨礙行程的謎挑戰的形式，但對兇手是誰一事則放在一邊，致力於追踪其幕後操縱的人物成為重大的課題。有專門找企業弱點的詐欺行為，又有黑組織吃掉這些用惡劣手段詐欺來的資金，這些都是腐蝕日本財政界的細菌。
明知以赤手空拳對抗龐大黑社會組織的挑戰，猶如雞蛋碰石頭，但仍勇敢以赴的兩個人的使命感，自然會傳到讀者的心中。解開事件的真相，揭開惡人的面紗，分析何以會走上邪路，以及談到受不當的封建制度壓迫的境遇等，僅是如此單純的揭示壞人，還不能使作者感到滿足。
從推理小說的形式也可以描述人生，使動機成為更重要的因素，也可以描寫人性。如將其動機向社會面發展，小說的中心就會更擴大，這就是作者的信念。由是，寫成「點與線」與本書這兩部膾炙人口的推理小說。
寫完之後，松本清張曾說出這種感受：「確實體會到言易行難」但「即使失敗，也要實踐這個理論。」從這兩書開始，由於其筆力鮮活，在日本的推理小說領域開拓出新世紀是殆無疑義，而松本清張在世界推理小說領域佔得重要的一席之地，絕不是倖致的。