結語
六月某日，下午四點鐘。場景是在鯉之窪學園後面的好吃燒餐廳「河馬屋」。小小的店裡一隅，有三個男生用很認真的表情，圍著一塊鐵板。當然，這三個人就是我們偵探社的精銳三人部隊。
這天開會的主旨，是要做這次案件的總結──也就是檢討會。至少表面上是的。
然而，當鐵板的旁邊整齊地擺放著華麗的食材──包括蝦、花枝、豬五花肉，還有雞蛋等等──也就是好吃燒的明星食材全都擺在眼前的時候，已經沒有人有心再去做什麼檢討了。於是這次開會的主旨，當場就完全變成「好吃燒吃個飽大會」了。多摩川社長雀躍地拿起不鏽鋼大碗，便立刻用麵粉和山藥搭配適量的水，開始混合攪拌了。
他拿著筷子的那隻手，動作顯得相當輕快。他用很滿心期待的聲音說：
「對了，阿通，這次案件的記錄就拜託你仔細地寫一下啦！」
「蛤？」
社長那隻動著筷子的手，突然在大碗裡停了下來。
「『蛤』什麼蛤？你不應該『蛤』吧？這次所有發生過的事情，只要是和這起兇殺案有關的，通通要給我留下記錄來喔！」
「蛤……那是我要做的嗎？」
「當然呀！不是你還有誰？」
社長一邊說，一邊慎重其事地把好吃燒的粉漿倒到鐵板上。原本社長是打算要畫成一個完美的圓形的，結果被拉大成薄薄一片的粉漿，以一個醜陋的橢圓狀態，在鐵板上定了形。
「為什麼得要做案件的記錄呢？」
「因為要讓這個案子結案咩。」
在一旁看戲的八橋學長開口說。這我當然要反駁：
「整個案件不是已經落幕了嗎？」
島村佑介落網。學校雖然歷經了一陣相當大的動盪，但至少已經是比懸而未決的狀態好太多了。學生們逐漸恢復了穩定，課程也都在照常進行當中。再過不久，以往那個悠閒平靜的鯉之窪學園，就會再甦醒過來了吧？
藤川美佐的死訊在影劇版上喧騰了好一陣子，不過現在也已經告了一個段落。再過一段時間之後，和她有關的報導就會完全從版面上消失無蹤，可能再也不會有人提起她的話題了吧。我不知道這對藤川美佐來說，究竟算是可喜還是可悲？
小松崎老師的葬禮，辦在離學校很近的一家寺院裡。葬禮的儀式辦得簡單隆重，很像老師生前的風格。不過由於當天有不少老師和同學到場，也意外地讓儀式增添了幾分熱鬧的氣氛。
至於田所健二的葬禮在哪裡辦得怎樣，這我就不得而知了。
「還有什麼還沒解決的部分嗎？」
「不，倒不是那個意思的啦。嗯！要怎麼說才對咧？簡單來說，即便是兇手落網，謎題得到了解答，這起案件都還不算是真正的了結咧。對呒，流司？」
「沒錯。案件只是『解決』了，並不代表已經『了結』了。」
社長把大碗撤到一邊，這回又用雙手各拿起了一根鍋鏟。接著他在鐵板上一邊煎著蝦、花枝、豬五花等食材，然後用著像是向這些配料搭訕似的口吻，繼續說了一聲「為什麼這樣說呢？……」
「為什麼這樣說呢？因為案件應該要由合適的人去記錄下來，這樣才能算是了結。而且這個記錄不能像警方所寫的偵查報告一樣，只是把枯燥乏味的事實羅列出來而已。至少它必需要成為一部高格調、有品味的讀物才行。就像我們能夠接觸到過去的眾多案件，也都是因為拜當時的人們不辭辛勞所賜。我們來東施效顰一下，也是應該的。」
「高格調？有品味？」我不假思索地說出了我的真心話。「我們應該是辦不到的吧？」
八橋學長從喉嚨的深處笑出咯咯的聲音。
「的確，只要有那個完全讓人感受不到格調和品味的某人物在，就已經是在用力地扯我們的後腿了唄。」
那位『某人物』彷彿是對八橋學長所說的話充耳不聞似的，把煮熟的各種配料一個一個地放到麵糊上面去。
「我想確實也有它的難處啦，這個部分我們就只能賭一賭阿通的文采啦。總之，案件要有記錄才算是真正的了結。沒有留下記錄的案件，就跟沒發生過的事情沒兩樣──喂，阿通，幫我拿蛋。」
我把雞蛋交給了社長。社長把它拿到桌角一敲之後，慎重其事地對準正中心打下去。好吃燒裡總算是順利地有了一顆煎蛋。
「雖然說是記錄，但其實很簡單的啦。本格的基本要求就是第一人稱單一觀點。簡單來說，就是阿通你看到什麼寫什麼就行的啦。」
「不對，等一下等一下，這樣還不夠周全。要公平地描寫我、八橋和阿通，那就必需要用第三人稱多觀點的方式來描述才妥當吧。」
我一邊盯著鐵板，一邊對學長們說的話感到疑惑──第三人稱多觀點、第一人稱單一觀點，這些指的究竟是什麼東西？是像某某銀行的國分寺分行之類的東西嗎？
算了！這些東西等先吃飽了再說。
「對了，社長，是不是差不多了呢？」
「嗯，我知道。你別窮緊張。」
社長深情地凝望著眼前的這個剛好達到絕妙熟度的好吃燒。接著，社長就要進入最後階段，於是便把雙手上的鍋鏟分別從橢圓形餅皮的兩側，插進了餅皮下方。一瞬間，社長和好吃燒（？）互相凝望了一下。
「上！」
社長發出這一聲之後，社長的自信之作便在鐵板上的半空中漂亮地轉了半圈。這次社長並沒有像上次一樣，讓高麗菜飛散得到處都是。手法很俐落。
「呼──成功了！就這樣再用中火煎兩分半……一起名為好吃燒的完全犯罪，就這樣完成啦！」
社長的側臉沉醉在成就感當中。
嗯？那這樣的話，這個又是什麼東西？
「社長，不得了了！」
「怎麼回事？」
「忘了加高麗菜了。」
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東川篤哉專訪
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
Q1：您的小說相當精采，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
Q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麼多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
Q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麼？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
Q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麼？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裡面出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市系列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
Q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫面嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，只要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
Q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麼樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裡面的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。只有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair play，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
Q7：在您的閱讀歷程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡坂妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
Q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麼作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等系列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒里．昆恩、阿嘉莎．克莉絲蒂、狄克森．卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
Q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
Q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，只讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）